法国1962年雅克·罗齐(🐌)耶(🍩)作品(pǐn ) 一部(🛍)被(🔱)评论界捧上天的新(xīn )浪潮杰作 结(jié )构主义符号(hào )学派电影批评的经(jīng )(🌗)典范例 法(fǎ )国(guó )(🕔)结构(👑)主义符号学大(🕖)师(shī )麦茨这(💆)样评(píng )论(lùn )该片(🚉):“从(cóng )《再见(📞)菲律宾》一片各种段落类(lèi )型出(chū )现频率的多寡(🤷)与否的概(🚢)述过程(🧚)中(🚣),我(🥁)们(men )可以重新(xīn )确认在(🔢)直观批评(píng )(🌑)上所(🌊)感(㊗)受(shòu )(🥎)到的影(yǐng )片风(📙)格——一(yī )部典型的‘新电影(yǐng )’(形式的解放(🍄)、对(duì )过度‘修辞(🚻)’手法的反动、影(🏯)片(piàn )叙事(🥕)呈现出‘简单(🤖)化’、‘透明化(huà )’(❕)趋向等),以及存(cún )在于这类新电影之内,我们(🐨)可以称之为“戈达(dá )尔/(📟)直接(💯)电影(yǐng )”的(de )趋(qū )势(🎥)((🐡)强调语言成分(🤥)、场景的重要性、(🔷)整体‘写(xiě )实精神’和真正(📐)的(de )新形态蒙太奇...
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